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剧情叙要
以东京洲崎的风月区为背景舞台，而以一对因被父母反对成亲而出走至东京的恋人茑枝及义治为主角，刻划他们寄栖于风月区小酒馆及面店的求生故事。导演川岛雄三忆述在拍摄期间，在当地新旧两帮黑社会势力之间周旋，而警方全无援手，令他充分感受到电影人正是现代“游侠”的化身──戏如人生，川岛雄三的电影生涯和事业，也正好体现出“游侠”的精神。
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观众心声
战后反pc法让更多人失去经济来源，他们徘徊于此寻找欲望与归宿。第五部川岛，每一部镜头风格不同，都喜欢。擅长利用狭小室内和走廊的调度设计，以镜头语言让人感受主题。那座桥连接过去与新生，桥上招牌“天堂”二字介于“洲崎”二字中间，排版设计对接川岛流畅的线性交叉调度和人生抉择。男主形态亦动亦静，他与女二(线段轨迹)的交点无法走到最后，女主(直线)来回往复的运动与路人线段同样无结果。最后镜头利用空间错位，此时女主女二是三维空间内无法交点的轨迹线。
如此精彩的群像 分散了焦点却仍然把主线男女拍到细致 每一个片段视听都非常丰富 战后女性的衣帽妆容 河流蜿蜒在对白与桥下 大雨倾注 还有喝不完的酒与完全能想象到融化的冰块 社会背景铺展无比自然
4+ 尽管这是洲崎天堂及其周边街道的最后影像，但川岛的镜头里并无太多伤感与唏嘘（正片甚至未注视过红灯区内部），不如说他只是开放地记录着变迁而非消逝的东京。正如对待茑枝与义治漂泊的情感与选择、德子得而复失的婚姻、信夫与年轻游女无终的恋情，始终干净利落地呈现。德子痛哭于传七之死，紧接着是孩子在船边的玩耍；德子与落合对话结束并未迎来孤独镜头；玉子凝视木剑随波漂远没多久，便是茑枝与义治再度启程。这种以“河流永恒流动性”看待悲欢离合的视角，既化为片中有情而洒脱的落合——片尾计算损失后洒然一笑，一如《幕末太阳传》佐平次是川岛的化身，又像影片中无处不在的“河流与对岸”，映照人物在边界上流转的状态（传七甚至从河中归来），也让人想起后辈作品中的名言“这条河很脏，但很美”，或许这正是川岛对待人生/电影的注脚。
黑白底色下梅雨季发生的男女故事，夹杂着生存下去的意念，JAZZ配乐总有一种佻达感，不过结局体现出从良后经过一番挣扎决定不再回头的明媚。
标题很是惊悚“赤信号”！但简直看不出和沟口遗作《赤线地带》出自同一本原作（女作家芝木好子的小说），两部片时间也相隔不远。很有意思，比起针砭时弊的社会派，卖春防止法这里只一笔带过，设定在风暴中心外缘——桥外的世界（桥那头的世界，留给沟口咯？）。要论群像定是《赤线地带》更面面俱到，但川岛雄三这个有灵气，内心戏凭脚的特写就来了，轻描淡写拍男女羁绊。
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