菲腊花了两个月的薪金买下八米厘摄影机,本想纪录刚出生女儿的成长,但厂长却要求他为单位服务,拍摄联欢晚会;误打误撞下,居然给他在电影节里捞了个奖。他登时雄心万丈立志成为纪录片大师,冷落娇妻也在所不计。但镜头下的真实却不是人人吃得消。当人民英雄的代价是好同事成了活靶,最后菲腊要在成名与道义之间作取舍。
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误打误撞式的人物命运,天命不可知亦不可违。前面的铺垫带给人错误预期,人物在一次又一次的意外中脱轨前行,越走越远。医院幕帘拉开的声音太美好了,听得骨头酥;矮老头的平淡故事看得竟泫然欲泣。「-有个朋友信了教,从此一发不可收。-怎么个不可收?-最终成了神父。」何等的黑色幽默。浓烈的自我指涉与排遣。
波兰电影学派以对视听媒介的“纪实性”著称,这也潜移默化成为了基耶斯洛夫斯基生涯中难以磨灭的烙印。但在80年代以前,波兰电影界对电影记录性质的挖掘还处在相当稚嫩的阶段,往往与纪录片难以区分,但又怯于靠向“影像与被摄物同一”的本体论,所以产出了一批无限向现实和纪录片靠拢的中间产物。基耶斯洛夫斯基在对日常生活中的细节的仔细观察后,逐渐意识到现实与艺术之间存在着不可调和的矛盾——摄影机要想完全还原现实,就不可避免地要介入现实,影响现实,最终得到的影像便是经过加工之后的虚构现实。他将这层思考放在了电影的表达之中,《影迷》阐明了他的观点:精心的虚构往往比纯粹的纪实更能接近真实。于是影片不再是力求仿效现实的“纪录片”,而是具有“纪实性”的完整电影,它用精心的虚构来包裹纯粹的真实,让我们看到了更为多彩的组合
基耶斯洛夫斯基在自己的书中写道"电影意味着每天早晨六点起床;意味着严寒、大雨、泥泞以及举着笨重的灯……别的东西,包括你的家庭、感情和私生活都是第二位的。"他一直在寻找电影的意义,正如影片中那样。电影是人的第二重生命,那些看似平淡无奇的时光,透过镜头有了忧伤,有了情感,那些离别变得隽永。
当有了新的希望,谁还会固守以前的生活。
这个被我姥姥拿去了,一直没有给还我
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